La batalla de Chile III: El poder popular

RETROSPECTIVA PATRICIO GUZMÁN

Viernes 4 de Junio, Cineteca Nacional, 17:00 hrs.
Sábado 5 de Junio, Cineteca Nacional, 22:00 hrs.

Introducción

“La Batalla de Chile” es un clásico del cine documental que dio la vuelta al mundo en las décadas de los 70 y 80. NO ES UN FILME DE ARCHIVO. Es un documental filmado en el momento de producirse los hechos. Guzmán y su equipo trabajaron durante 2 años en Santiago y otras ciudades gracias al apoyo material del documentalista francés Chris Marker. El trabajo duró siete años en total: dos de rodaje y cinco de montaje. Este último se hizo en el Instituto Cubano del Arte y la Industria Cinematográficas. Jorge Müller Silva (el cámara del filme) fue secuestrado por la policía en 1974 junto con su compañera la actriz Carmen Bueno. “La Batalla de Chile” ha sido objeto de la censura en Chile. Nunca ha sido emitida por la televisión abierta ni estrenada en soporte cinematográfico en las salas.

Introduction

“The Battle of Chile” is a historical documentary that in the seventies and eighties was distributed in 35 countries of the world. It is not a film made from archives; it is a documentary filmed as the events took place. Its author and director worked with a crew for two years as things were unfolding. The virgin material (16 MM black and white film) was a contribution of the French documentary-maker Chris Marker and the editing was possible thanks to the collaboration of the Cuban Cinematography Institute (ICAIC). Jorge Müller Silva (the film’s cameraman) was kidnapped by Pinochet’s military police in November of 1974. His whereabouts are still unknown. He is one of the 3,000 that remain ‘disappeared’ in Chile today. “The Battle of Chile” has been subject to censorship in Chile and has never been broadcast on public television.

Tercera Parte:
El poder popular.
Duración: 82 minutos.

Sinopsis

Al margen de los grandes acontecimientos que narran los filmes precedentes ocurren también otros fenómenos originales, a veces efímeros, incompletos, que recoge la tercera parte. Numerosos sectores de la población y en particular las capas populares organizan y ponen en marcha una serie de acciones colectivas: almacenes comunitarios, cordones industriales, comités campesinos, comandos comunales, etc., con la intención de neutralizar el caos y apoyar a Allende… Estas instituciones, en su mayoría espontáneas, representan un “estado” adentro del Estado.

Synopsis

On the sidelines of the large-scale occurrences that narrate the previous films, other original phenomena — sometimes ephemeral, incomplete — are also taking place and are picked up in the third part. Many sectors of the population and in particular the social layers in support of Allende organize and start up a series of collective actions: communal stores, industrial blockades, farmers’ committees, etc., with the intention of neutralizing the chaos and overcoming the crisis. These institutions, in the majority spontaneous, represent a ‘state’ within the State.

Ficha técnica

Dirección, guión, producción: Patricio Guzmán.
Director de fotografía y cámara: Jorge Müller Silva.
Montaje: Pedro Chaskel.
Sonido directo: Bernardo Menz.
Jefe de producción: Federico Elton.
Casa de producción: Equipo Tercer Año (Patricio Guzmán).
Con la contribución de Chris Marker y el ICAIC de Cuba.
Soporte de rodaje: 16 MM Blanco y negro.
Soporte definitivo: 35 MM (1.85), DVD y Beta Pal.

Premios

GRAND PRIX, Festival de Grenoble, Francia 1975.
PREMIO DEL JURADO, Festival de Leipzig, Alemania 1976.
GRAND PRIX, Festival de Grenoble, Francia 1976.
GRAND PRIX, Festival de Bruselas, Bélgica 1977.
GRAND PRIX, Festival de Benalmádena, España 1977.
GRAND PRIX, Festival de La Habana, Cuba 1979.

Distribución en salas

Argelia, Australia, Alemania, Bélgica, Benín, Bulgaria, Canadá, Cuba, Dinamarca, Ecuador, España, Estados Unidos, Inglaterra, Finlandia, Francia, Grenada, Irán, Irlanda, Italia, Jamaica, México, Mozambique, Nueva Zelanda, Nicaragua, Noruega, Puerto Rico, Suecia, Suiza, Holanda, Venezuela y ex-Yugoslavia.

Selección de críticas

“Ninguna de las nuevas películas de Hollywood, de conspiraciones y asesinatos, pueden estar a la altura del suspenso que logran crear estas imágenes”. Judy Stone. San Francisco Chronicle, EEUU 1977.

“Un testimonio capital. A ver, para nunca olvidar”. Nouvel Observateur, París 1977.

“Si en mi mano estuviera, yo declararía “La Batalla de Chile” película de “interés democrático” y obligaría a que se utilizara como material escolar”. Manuel Vázquez Montalbán. Mundo Obrero, Madrid 1977.

“Más allá del análisis histórico y político, el film vale por la extraordinaria calidad humana de ciertos documentos inéditos. Es una película que se dirige primero a la reflexión, pero que nos llega a pleno corazón”. Marcel Martin. Ecran, París 1977.

“Dos momentos extraordinarios de la segunda parte: fragmentos de antología, se podría decir (…). Bajo los sones de marcha fúnebre, el funeral del edecán asesinado de Allende. La cámara escudriña los rostros. Un comentario incisivo nos invita a leer bajo esos rostros herméticos: el golpe final se prepara. Segundo momento histórico: la gigantesca manifestación del 4 de septiembre de 1973, una semana antes del golpe…” Louis Marcorelles, Le Monde, París 1976.

“La Batalla de Chile: lo más impresionante visto en Cannes y un documental valiosísimo para la historia”. Cambio 16. Madrid 1976.

“Este film es la primera obra de arte de una nueva forma de analizar la política… Nos ofrece una lección de historia como nunca nos la ha ofrecido el cine… Aunque diversos cineastas muy conocidos están inscritos en la rúbrica del guión, como Pedro Chaskel, otro director chileno, Julio García Espinosa, director cubano, y Chris Marker, la obra, muy evidentemente, se debe a un solo hombre. No por motivos de procedencia, sino, tal vez, porque el trabajo de creación, de realización, de montaje, valen bien el de un Bresson o un Fellini”… Louis Marcorelles. Le Monde, París 1975.

“Grandes films, raras veces llegan sin anunciarse, como “La Batalla de Chile”. Un documental en varias partes y con una duración de muchas horas, sobre los hechos que precedieron a la caída de Allende… ¿Cómo un equipo de 5 personas, algunos de ellos sin experiencia previa (…) pudo producir un trabajo de esta magnitud?… Patricio Guzmán ha dicho en una entrevista (…) que, durante las luchas callejeras, él podía anticipar lo que iba a ocurrir y que, situado detrás del operador, le decía cuando se adelantara, mostrara un sector, bajara la cámara y la subiera. Esto es, él estaba tan impregnado con las posibilidades de la situación que era como si estuviera dirigiendo la acción. Podía usar los métodos del cine de ficción que había estudiado en la escuela de Madrid a fines de los años 60…” Pauline Kael, The New Yorker, 1978 EEUU.

“Sea cual sea la reacción que uno tenga frente a “La Batalla de Chile”, es indiscutiblemente un film épico”. Vincent Camby, The New York Times, EEUU 1978.

“La Batalla de Chile” de Patricio Guzmán es un abrumador y admirable documental de un país que es lanzado al caos con la inevitabilidad de una tragedia griega”. Kevin Thomas. Los Angeles Times, EEUU 1978.